高年齡層的動畫片為何大受歡迎

2018-08-01達力動漫

 客觀地說,國產動畫也有一些去低幼化的嘗試,比如在業內備受好評的《魁拔》系列,無論是宏大的世界觀、復雜的人物關系,還是非線性敘事,都超出了一般的國產動畫水準。但是,這樣的影片有著很大的危險性,它其實在市場上是兩不靠:去低幼化拒絕了兒童觀眾,而過于偏日系的畫風又少了傳統文化的神韻,成年觀眾也難以找到情感共鳴。于是,容易成為小眾動畫,實際上是在商業化與藝術性上的失衡。在《大圣歸來》之后備受期待的《小門神》,也存在同樣的問題。影片以中國神話中的各種神仙為原型,不可謂沒有想象力,在技術上也有所進步,但是其在劇作上還是出現了問題。首先,它試圖開創一種新的世界觀,描寫天上神仙的部分都非常奇幻新穎,但是在表現凡間人類的部分卻異常寫實,少了動畫片那種肆意跳脫的輕盈感;其次,雖然兒童對神仙的部分可能感興趣,但是人物造型稍顯老土;另外,過于成人化的人物語言,使得影片中的反諷,明顯地超出了兒童的理解能力;最后是人類故事部分,過于簡單以致流于平庸,割裂感太強,導致觀眾群兩頭不討好。

    在兒童電影日漸衰落的國產電影市場,動畫電影對于兒童觀眾來說,其重要性不言而喻。國產動畫電影的技術在不斷地進步,市場上資本熱度不減,現在缺乏的是如何在理念上進行更新換代,如何通過兒童喜愛的視覺形象對成人寓言進行轉化:既不失動畫電影本身的幽默輕松,又能使電影展現出來的思想層次考慮到成人觀眾的接受度,實現觀眾群體的最大化,這或許是今后國產動畫電影需要努力的一個方向



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